方增威：竹脑画留得清气在人间

     新安画派是我国绘画史上一个重要流派，由清康熙年间的艺术理论家张庚提出。其成员众多，代表人物明末清初有李流芳，成熟期有渐江、汪之瑞、孙逸、查士标。之后有黄宾虹、刘海粟、陆俨少、江采白等人。 

　　春风吹喜到君家 又见龙荪早发芽 方增威作

　　方增威是在新安画派之优良画风的惠泽和影响下逐渐成熟起来的当代国画家。他1943年生于安徽黄山，就读于中国美术学院，现为黄山市美协副主席、徽州书画院院长、新安画派研究会理事等。

　　方先生是黄山人，画山画水但更爱画竹脑。古人画竹寓意做人应有节操。方增威先生画竹脑也是有寓意的。他的竹脑画雄强大气，十分精到。他善于吸收前人智慧，苦学技艺，铭记并践行“外师造化，中得心源”的古训，得其妙理。他泼墨数十载，在继承传统中积蓄功力，让自己扎根于丰厚的历史文化沃土中。自然而然，笔势开张、气势恢宏，这些均是一个大艺术家的做派。方增威的作品就有如此气象。

　　众所周知，我国历代咏竹之大家、名家辈出，对竹态、竹神、竹韵等的把握和表现均达到了几近无法超越的程度。这一点，方增威有极为清醒的认识。因此，他决定另辟蹊径，开始转向对竹脑的绘制和研究。他凭借一个画家独特敏锐的观察力、超乎寻常的想象力以及本已坚实的绘画功底，完成了一次蜕变，逐渐形成自己的画风，被誉为“中国第一位竹脑画怪才”。

      他说：“竹根惟有深深地扎进泥土才能焕发蓬勃生机。”那埋在泥土里、压在岩石下却充满蓬勃生命力的竹根，成了他蕴含丰富的绘画意象——情调高雅的竹脑图。《中华气节》、《一身正气两袖清风》、《素心若雪》等作品中，那苍劲粗大的竹节连着黄黝黝的竹脑，似乎还带着密密匝匝的根须。从画面中，仿佛看到了画家对自然界的感应，对生命力的呼唤。国画大家崔子范先生说，方先生的竹脑画“大气、灵气、霸气和乡土之气”，展卷令人惊慕。

　　他独创的竹脑怪异的绘画技法别具一格：方先生的竹脑画不仅内容新、布局的结构新，而且章法的形式新。比如整幅画面的虚实效果给人一种非常“神奇”之感。虽然画的是竹根，而远观却颇有气势。他的笔墨精简自然；形精而准，而质朴；用墨大胆果敢、干脆有力，韵味饶足。

　　方先生的竹脑画内涵气韵高远。宋代的黄休复在《益州名画录》中把画分为了四格，即逸格、神格、妙格、能格，并把逸格认为第一位，声称：“画之逸格，最难其俦”。其实，无论是逸品还是神品，均指的是精的技巧与雅的品格的融合统一。无精则不入巧，无雅则不具格。我认为，方增威的竹脑图便具备了精、雅的特点，有些作品真可归为逸格、神格之列。

　　“英雄老去无他念，留得清气在人间”。“新安画派”前有黄宾虹、陆俨少、潘天寿等诸多大师，现在，其新生代的主力军正在悄然形成。无疑，方增威先生便是其中最具有代表性的一位。